木村―　この『幸福写真』が最新作ですね。

荒木―　そう、まだ幸福論というのは、いやなんだ。写真家というのは、幸福写真に向かわなくてはいけないんだよね。とくに私の場合は、「私写真」という主観で撮る写真だったでしょ。そしたら、一番身近な幸せに到達する。それはあたりまえなんだけど、それが照れちゃってできなかった。還暦を迎えると、そういうのが写るようになってくるし、写しても照れなくなってきたの。
　例えばこの写真、日比谷高校の合格発表の日、雨が降って、傘を差して、掲示板を見る。合格番号があったときの表情、いいねえ。それに小道具の傘、ひとつ屋根の下にあるみたいで、幸せがセッティングされる。そういう笑顔なんて「やっぱりいいなあ」と思うんだよね。やっぱり１人じゃだめだね、幸せは来ない。２人以上じゃないと。

木村―　３人以上だとまた難しい。

荒木―　でも実際に相手はいた方がいいね。自分の心のなかに、なんていう幸せはだめだね。
　特別の日に、特別の場所で、２人いるというのがいいね。例えば、クリスマス・イブに六本木ヒルズの下のカップル。こういうふうに具体的に考えていいんじゃないかな、幸福は。六本木ヒルズの上に住んでいる人たちよりずっといいよね。なんにもしないで稼いでいる人よりね。

木村―　今の日本って、幸福という顔をしていない人が多いじゃないですか。

荒木―　幸福って、表情からいうと笑顔。幸福には笑顔が必要だね。幸福を撮るんじゃなくて、幸福にしちゃうね。例えば、ローンが払えない主婦がいても、それを忘れさせて、子どもを抱いてることが素晴らしい、と錯覚させて、撮っちゃう。それはヤラセかもしれないけど、それでいいと思う。私と接することで生まれる、愉しい時、空間を撮るんですね。